記得第一次看這部電影時，是剛到法國時沒多久時。因在台灣金馬影展時未能有「榮幸欣賞」此部由Virginie Despentes薇兒吉妮‧黛芃忒與Coralie Trinh Thi珂菈莉‧團恩‧提於2000年共編共導的「操我」（印象中好像因為情節畫面過於血腥、暴力與色情，所以在影展中僅開放電影專業人士進場），所以一聽到此片仍在格勒諾柏當地電影院上映中，也不管自己當時的法文程度實在破的可以，就滿懷好奇地進了戲院買票看了這部在法國上映時因天主教團體極力抗議而被政府文化部門禁上映而下片、且在國際上「惡名昭彰」、「聲名狼藉」的「經典」。而後終於了解為何此片會引起如此大的爭論與抗議，實在是能讓我在看完電影後需立極服用頭痛藥的電影並不多！
直到因此片的DVD價格實在低的可以而決定買下讓自己再次頭痛一番（ 聽起來我好像有謀種程度的精神性被虐待狂，或許吧！我喜歡挑戰高難度的主題）！
「操我」，是根據薇兒吉妮‧黛芃忒於1994年所寫的同名小說baise - moi「操我」而改編成的電影。為了情節所需，本片大膽聘用實際的春宮色情演員真槍實彈上陣︰Raffaela Anderson菈法艾拉‧安德森與Karen Bach凱倫‧巴哈（已於2005年1月時服過量藥物自殺殞世）與部分男演員都是當時在法國還頗有名氣的色情片明星。
電影架構簡單分析可說是： hardcore pornographe 硬蕊春宮色情片、加上 Natural Born Killer閃靈殺手（1994年Oliver Stone由出品，敘述一對情侶亡命天涯、毫無理由開槍殺人並以殺人為樂的暴力血腥類電影）、再加上 Thelma & Louise末路狂花（1992年由Ridley Scott出品，敘述兩白人女子離家出走、沿路流浪的road movie公路型電影）的雞尾酒式組合。
電影故事情節環繞於兩個女性主角Manu（Emmanuelle的暱稱）瑪伮與Nadine娜玎（由凱倫‧巴哈飾演）：
瑪伮，一個所謂的Beurette（意為在法國出生北非阿拉伯人回教後裔年輕女子），成長於巴黎市郊ghetto問題社區中，由開家小酒館的大哥扶養長大。自小在「chauvinisme男性沙文主義所主導下的社會之叢林生存法則」中求生，所以對於街頭角落暴力習以為常、見怪不怪（例如︰她的好友因私自在社區販毒而被地方黑幫追殺、在小巷中踢打一頓）、如同家常便飯（例如︰到酒館找她哥哥要錢時、因回話頂嘴且滿嘴粗話，馬上被她哥哥狠狠大力地捶了一頭，而瑪伮一開始有點驚嚇，但想到為了要錢還是馬上硬擠出微笑示之）。而在這樣的成長環境裡裡，女性在其中的地位是極其低下的（例如︰瑪伮被地方黑幫質問使否有看見她的販毒好友的方式）。瑪伮學習這男性社群中的說話與行為方式（）、並將自己同化成其中一份子。
這日，瑪伮與一個曾從事春宮色情工業但目前失業以領取RMI救濟金維生的女性友人、在河邊公園喝酒時，被三個白人混混挾持到附近廢棄工廠內輪暴。相較於另一女子極力掙扎反抗、哭號與求饒，瑪伮的反應卻是：自動褪下長褲、任人糟蹋、且一副毫不在乎、事不關己、置身事外、完全冷漠的態度，這反使施暴者完全得不到強暴時的快感而悻悻離去（施暴者「批評」在交媾過程瑪諾一點反應都沒有而讓他失去性趣）。
其女友與瑪伮在事後的對話︰
女友︰comment tu as pu te laisser faire comme ça? 妳怎麼可以（任意）讓人對妳做出這檔子事（這樣對待妳）
瑪伮︰Allez C’est rien à coté de qu’ils peuvent faire. On est encore en vie non ?欸！比起他們可以（對妳）做出的事，這並不算什麼。我們（至少）還活著，不是嗎？
女友︰.....comment tu peux dire ça ?……妳怎麼可以說出這樣的話（這麼說）？……
瑪伮︰....... J’en n’ai rien à foutre........... ……我（才）完全不在乎……
女友︰Tais – toi ! （妳給我）閉嘴！
在此可看出瑪伮特有的冷血人格與其je-m’en-fichisme「我不在乎」的態度。後來瑪伮在她大哥質問她是否遭人強暴,他反應激烈而拿槍要討回公道，瑪努為阻止他做出蠢事而奪槍卻「意外」槍殺了她大哥，瑪伮因此拿了她大哥的錢與車鑰匙而開始逃亡之路。
娜玎，一個習慣性抽大麻、吸毒、並以從事性交易維生的女子、一個會對著正撥放著春宮色情片的電視前自慰，還不時快轉選擇想看片段的女子（通常這好像是男人才會做的事，不過偷窺女人自慰卻是許多男人的性幻想），因受不了室友不停地對日常生活習慣瑣事之碎碎唸、並出言批評汙辱其男性摯友Françis法蘭西斯、而爭吵失手誤殺室友。原本想逃亡投靠法蘭西斯，沒想到才剛到法蘭西斯寄宿的廉價公寓樓下時，卻當場目睹法蘭西斯被黑幫槍殺，走投無路下的娜玎晃蕩於巴黎地鐵車站中。
兩個皆因失手殺人而逃亡的女子相遇於巴黎街頭，因瑪伮無駕駛執照而「邀請」娜玎駕著她大哥的車與她一起到處「旅行」。兩人沿路上無惡不作：搶錢、買槍、殺人、奪車，並及時行「樂」：到酒吧釣人上床、兩女子「彼此欣賞」（有頗類homosocial女同志情誼的相互凝視）、並分享性伴侶。之後更是毫無理由到某處性雜交俱樂部裡、持槍隨意射殺眾尋歡男女、完全以殺人為樂。
兩人「當然因其驚人罪行」被警察通緝而四處逃亡，瑪伮在警方搜捕槍戰中被警方射重要害而身亡。娜玎在傷心之餘繼續載著將瑪伮遺體逃亡。最後娜玎將瑪伮遺體置放在某處森林湖邊，並親吻了瑪伮的雙唇以示告別，「寧靜地」接受警方逮捕。
其實hardcore硬蕊式的春宮色情片或者暴力血腥型的電影隨手可得，但在同一部片中同時充滿了毫無禁忌的赤裸裸地呈現硬蕊式交媾特寫鏡頭、與暴力血腥畫面，的確讓觀眾有點難以消化；而若此片兩個故事主人翁是男性而不是女性，或許所引起的爭議還不會如此強烈，我想大多數的影評頂多將此片列為是三級血腥暴力色情芭樂大爛片。
但在「操我」裡最令人難以接受的是故事主角「竟是」兩個屬於la France en bas法國下層階級、社會marginal邊緣的女子（妓女與失業北非後裔女子），且兩個女角色在此片裡完全處於主宰地位：在性行為上是主動釣人者而不是傳統中被動待釣者；為施暴殺人角色而非受施暴被殺者。百分之百地顛覆了大多數人的一般刻板印象，的確讓人一時難以招架這樣的震撼。
其實「操我」是一部非常女性主義的電影，但在大量的硬蕊式交媾特寫鏡頭與暴力血腥畫面下卻導致觀眾在視覺「強暴」之餘、而完全無法了解此片真正所想要傳達的訊息。片中的春宮色情畫面（突然讓我想到蔡明亮的天空一片雲若不是有日本女A優加入是否會有如此亮麗的票房），一方面是為了突顯在問題社區裡層不窮的tournant組織性輪暴性犯罪問題，另一方面是展現現今法國社會女性再次自我性解放的主題；而暴力血腥鏡頭、娜玎與瑪伮殺人時冷血的態度，只不過是真實呈現今日問題社區裡的日常生活倒影。前年震驚全世界的法國le gang des barbares殺人幫正不是這部電影所預言的問題。
其實在1974年早已有「操我」的男性柔化版本，Gérard Depardieu傑哈爾．戴帕迪歐的Les Valseuses圓舞曲女郎：兩個無所事事的混混以偷竊搶劫維生，以挑戰勾引各類型女子為樂（剛出獄的中年女子或清純處女），更強暴了一美髮師，兩人在無異性性伴侶時，傑哈爾．戴帕迪歐還強行雞姦了他的夥伴Patrick Dewaere。此片在當時由於尺度關係並沒有如此多的爭議性鏡頭，但在當時也是造成相當大的震撼，唯一與「操我」不同的是本片並沒有像「操我」般欲嚴肅討論法國當前的社會問題。
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